宋代女詞人李清照,都創作出了哪些家喻戶曉的名句?

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熱心網友回答 (15)

  • 3698378696849755

    2019-07-04 15:30

    在宋代女詞人李清照被稱其為「千古第一女詞人」,她的作品具有鮮明獨特的藝術風格,對後世影響極大。

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    我們來看看她那些家喻戶曉的經典名句。

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    花自飄零水自流。一種相思,兩處閒愁。——《一剪梅》

    此情無計可消除,才下眉頭,又上心頭。——《一剪梅》

    雲中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓。——《一剪梅》

    物是人非事事休,欲語淚先流。 ——《武陵春》

    尋尋覓覓,冷冷清清,淒悽慘慘戚戚。——《聲聲慢》

    只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。——《武陵春》

    人何處?連天衰草,望斷歸來路。——《點絳唇》

    梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。——《聲聲慢》

    莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦。——《醉花陰》

    何須淺碧深紅色,自是花中第一流。——《鷓鴣天》

    生怕離懷別苦,多少事、欲說還休。——《鳳凰台上憶吹簫》

    蓮子已成荷葉老,青露洗,苹花汀草。 ——《怨王孫》

    和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。——《點絳唇》

    醉里插花花莫笑。 可憐春似人將老。——《蝶戀花》

    生當作人傑,死亦為鬼雄。——《夏日絕句》

    誰憐憔悴更凋零。試燈無意思,踏雪沒心情。——《臨江仙》

    凝眸處,從今又添,一段新愁。——《鳳凰台上憶吹簫》

    一面風情深有韻,半箋嬌恨寄幽懷,月移花影約重來。——《浣溪沙》

    梧桐落,又還秋色,又還寂寞。——《憶秦娥》

    今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華。——《清平樂》

    好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠。——《蝶戀花》

    酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重。——《蝶戀花》

    九萬里風鵬正舉。風休住。蓬舟吹取三山去。——《漁家傲》

    海燕未來人鬥草,江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕鞦韆。——《浣溪沙》

    笛聲三弄,梅心驚破,多少春情意。 ——《孤雁兒》

    春意看花難,西風留舊寒。——《菩薩蠻》

    莫許杯深琥珀濃,未成醉意意先融。疏鍾應以晚來風。——《浣溪沙》

    素月寄孤舟,隻影隨水流,家園破,一盞殘酒。——《南樓令》

    酒淡怎敵晚風疾,梧桐雨,點點愁。——《南樓令》

    晚來獨登樓,恨字鎖眉頭。黃花瘦,雁聲斷秋,一溪落花漫汀洲,流離苦,幾時休?——《南樓令》

    寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷。——《點絳唇》

    花開為誰謝,花謝為誰悲。——《殘花》

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  • angle小笨蛋

    2019-07-04 09:59

    李清照,號易安居士,南宋著名女詞人,她的詞被稱為「易安體」,有《金石錄後序》《漱玉詞》等作品傳世。

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    1. 眼波才動被人猜。

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    出自宋·李清照《浣溪沙·繡幕芙蓉一笑開》。眼波稍微轉動一下,馬上就會招來旁人的猜疑與嫉妒。「眼波才動被人猜」這句詞描寫青春少女風情萬種,明媚動人。這句詞描寫青春少女風情萬種,明媚動人。現今常用這句詞,來形容女孩的迷人韻味,柔情萬千。

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    2. 有有必有無,有聚必有散。

    出自宋·李清照《金石錄後序》。有產生必有消亡,有聚合必有分散。辯證法認為:事物總是在一定的條件下向相反的方面轉化。

    3. 生當作人傑,死亦為鬼雄。

    出自宋·李清照《絕句》。生活在人世間,就應當做人中的豪傑,死了之後也要在鬼中做英雄。

    4. 物是人非事事休,欲語淚先流

    出自宋·李清照《武陵春·風住塵香花已盡》。詞人李清照一身顛沛流離,寫作此詞時,丈夫趙明誠已去世。她是多愁善感,詩詞藝術修養極高的女性,這首武陵春詞膾炙人口。

    5. 尋尋覓覓,冷冷清清,淒悽慘慘戚戚

    出自宋·李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》。這此詞描寫人失去愛情的彷徨無奈的心境,情詞動人,刻畫細膩,讀來很能打動人的心弦。

    6. 誰伴明窗獨坐?我共影兒兩個

    出自宋·李清照《如夢令·誰伴明窗獨坐》。誰能夠陪伴我坐在窗前一直到深夜?在燈光的照耀下,只有我與影子。作者描寫自己孤獨地坐在燈下,越發顯得冷清、寂寞。

    7. 醉里插花花莫笑,可憐春似人將老。

    出自宋·李清照《蝶戀花·永夜懨懨歡意少》。喝醉之後去插花,請花兒不要嘲笑我!可憐春天也像老人一樣,即將老去。

    8. 天接雲濤連曉霧,星河欲轉千帆舞。

    出自宋·李清照《漁家傲·天接雲濤連曉霧》。天空的蒙蒙晨霧連接著雲濤,銀河在轉動好像千條帆篷逐浪漂蕩。詞句寫作者在顛簸的船艙里仰望星空的既現實又夢幻的感受。

    9. 這次第,怎一個愁字了得

    出自宋·李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》。像這樣悽苦寂涼的情景,又怎是一個「愁」字,所能完全包容的呢?這兩句詞形容百般寂苦,萬點哀怨,憂愁到了極點。現今常用「這次第,怎一個愁字了得」兩句詞,來表示極端哀愁的心境。

    10. 花自飄零水自流。一種相思,兩處閒愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。

    出自宋·李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》。花兒徑自飄謝零落,河水自管自流淌。情人有著同一種相思,卻分隔在兩處只能空自愁悶。要想消除這種情思實在做不到,面容眉頭剛舒展一點,心裡卻更加糾結難熬。詞句抒發了情侶無法長相廝守,而終日思念不已的愁思和痛楚

  • 2141439798542555

    2019-07-04 15:33

    李清照被稱為千古第一才女,從她的《詞論》一篇可以看出,作為才女絕對名副其實,對於詞壇前輩的詞作創作手法,都能說出了一二來,有很深刻,獨到的見解。

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    作品有《易安詞》《漱玉詞》詞集傳世,名篇不少。但是要說家喻戶曉的名句,恐怕只有「才下眉頭,卻上心頭」的一剪梅,和電視劇「知否知否應是綠肥紅瘦」的《如夢令》。易安居士的經典詞句很多,為什麼只有這兩句稱的上了呢?

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    先不說這兩句的詞意多麼有意境,多麼打動人,多麼經典,只說唯一的共同點。都是配上了音樂旋律,成了演唱的流行歌曲。這就好比讓千年前的宋詞,終於找到了自己的另一伴,曲子,不再孤單,有了歸宿感,有了最初的模樣,這也是詞的初心。沒有天,哪有地,沒有曲,哪有詞。

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    歌曲的音樂性,天然的比詞的文學性更具有傳播性,才有了家喻戶曉的可能性,這才是宋詞正確的打開方式。只談詞的格律而不談韻律,相當於說流行音樂中的一種,說唱風格而已,可以不談旋律,但是不能以偏概全,誤導別人不懂平仄格律就不能玩填詞,這個沒道理。

    盛唐詩篇,為什麼會被宋詞替代呢?不僅僅是因為改朝換代,也不是光靠長短句,平仄的格律講究,這一套是拼不過唐詩的。而是靠小令花間詞的先頭部隊打頭陣,最後還有曲子詞這套組合拳,才會讓宋詞大放異彩,唐詩敗下陣了。魯迅說過:我以為一切好詩,到唐已被做完。

    家喻戶曉屬於現代的說法,那麼在宋朝是怎麼描述的呢?「凡有井水處,皆能歌柳詞」。這一句的重點字是什麼?歌,歌,歌,不是讀,也不是朗誦。靠平仄格律能夠讓詞句四處流傳,家喻戶曉?開玩笑,那咱們普通人的文化水平得有多高啊。

  • 4402081006355150

    2019-07-04 09:14

    李清照是宋代天才女詞人,婉約詞派代表,有「千古第一才女」美稱。李清照家境非常好,從小受到良好的教育,早年嫁給趙明誠,兩人琴瑟和諧,生活幸福,寫的詞也悠閒歡快。

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    如旅遊盡興的「興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起一灘鷗鷺。」

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    還有描寫少女嬌羞的,「見客入來,襪剗金釵溜,和羞走。倚門回首,卻把青梅嗅。」

    但是後期,金人南下,整個國家民族都處於危亡當中,丈夫也去世了,後面又遇到個渣男,把收藏的金石文物騙走了,這個時候寫的詞非常淒涼傷感。

    如「尋尋覓覓,冷冷清清,淒悽慘慘戚戚」,滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒,獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得。

    還有簾卷西風,人比黃花瘦。

    李清照的詞形式上善用白描手法,自辟途徑,語言清麗。論詞強調協律,崇尚典雅,提出詞「別是一家」之說,反對以作詩文之法作詞。

  • 85362834273

    2019-07-04 09:44

    謝謝邀請。

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    「常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡、爭渡,驚起一灘歐鷺」。

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    李清照的這首《如夢令》詞牌深深影響了我對宋詞的追捧,至今記憶猶新,隨口背頌。從這首詞的字句、韻腳、意境、方向找不到任何多餘,每一個字都很珍貴。我個人喜歡讀李清照也是從這首《如夢令》開始的。

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    李清照,南宋詞作家,千古第一才女。她在詩詞創作上造詣頗佳,深受後者熱愛。

    詞,是中國古代詩歌的一種形式,始於梁,形成於唐,而盛於宋。與唐詩齊名,被後人稱之為雙絕。

    宋詞有兩種代表性的作品傳世,其中以蘇東坡、辛棄疾所代表的是豪放派,講究雄渾恢弘,視野廣闊。而以李清照、柳永所代表的是婉約派,其風格講究典雅清婉,曲盡情態,回味優美。

    李清照留世的大作以詞牌居多,首首精典。但我個人覺得還是她作的《如夢令》比效深入人心,也可能是我個人的偏好吧。

    「昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。試問捲簾人,卻道海棠依舊。知否、知否,應是綠肥紅瘦」。

    這詞回味無窮啊詩友們!大家讀一讀,品一品,才知詩詞的魅力,才分得清詩詞的精彩呈度。何為家喻戶嘵?精典就能傳世。

    謝謝大家欣賞!

  • 3715998033641868

    2019-07-04 20:04

    謝謝邀請。

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    前段時間,《知否知否應是綠肥紅瘦》電視劇一經播出,受到了極大的關注,特別是其主題曲《知否知否》同樣火遍各大網絡平台,朗朗上口的歌詞,優美無暇的旋律,讓人如痴如醉。我們都知道,這首歌高潮部分的歌詞是著名的女詞人李清照寫的,除此之外,還留了許多膾炙人口的名篇名句。

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    花自飄零水自流,一種相思,兩處閒愁。

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    世間一個「情」字最難解,花枝的相離,落花獨自飄零,自此天涯;流水無情的流淌,此去經年,不知何處。然而,相思就如一根線,連接著兩個人,無論何地,牽動著兩個人的相思之苦。願天下有情人皆成眷屬,相依相伴,相愛相守,不再承受這天涯相思之愁。

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    莫道不消魂。簾卷西風,人比黃花瘦。

    重陽佳節,又是一年團聚日,卻奈何天涯相隔,獨守著空房,香霧繚繞,獨自飲酒賞菊,西風乍起,吹動著捲簾,一種孤寂寒冷之感直襲心頭,此情,此景,此酒,此花,何時我們才能共同擁有。

    千古風流八永樓,江山留與後人愁。

    時間對每個人都是公平的,它帶走了所有的一切,不管曾經多麼的美好,多麼的輝煌,到最後,也會蹤跡難尋,杳無音訊,人生的酸甜苦辣和世事的無情變幻,也許只有將一切都嘗遍,才能視前程過往為雲煙。

    物是人非事事休,欲語淚先流。

    張愛玲曾說人生有三恨:一恨海棠無香,二恨紅樓未完,三恨鯽魚多刺。人生本來就是有遺憾的,佛日:這個一個婆娑世界,遺憾即婆娑,物是人非也好,滄桑變化也罷,到最後終歸會塵歸塵,土歸土。

  • 李清照是我國文學史上傑出的女文學家。她的主要成就是詞,尤以南渡後,作品較多地反映社會離亂,憂憤沉哀,曲折透露了愛國情懷,具有一定的社會意義。則以《如夢令》「昨夜雨疏風驟…″為例。這首小詞是她追憶以前悠閒、風雅的閨中生活的一幕…。…「雨疏風驟″,雨點大而稀,狂風急而猛。「濃睡″、「殘酒″,夜裡被風雨擾得沒法睡,直到風住雨盡才睡得很香;今早醒來,還帶著昨晚喝了酒的酒意。這些細膩的刻畫、全用對立而又統一的詞語,那究竟為了什麼呢?是為了襯托那最為精彩的一詞「綠肥紅瘦」!歷代多少評論家稱讚「綠肥紅瘦″四個字,因為它形象鮮明,因為它寓淒婉之情,且出語尖新,從未經人道過;更因它是女詞人腦海中浮現的景象和內心感受,最能體現本詞的深美含意和詞人的創作心力。其次看中心內容,對話的安排。…此際竟有兩個人物,一個是閨中人(自己),一個是捲簾人(侍女)。閨中人的問話可以省去,但從捲簾人的答語「卻道海棠依舊」,便知閨中人的問語一定是「海棠花在否?」一個人有如此愛花、惜春的心境,正體現了她的純淨心靈和高雅情趣。可惜這多情的一問卻遭到捲簾人(侍女)淡漠的回答。閨中人不能同意,急忙糾正道:「知否?知否?應是綠肥紅瘦。」前一問多麼認真,後一答又多麼懇切。捲簾人沒注意到海棠的變化,而閨中人卻已敏感地預料到那「綠肥紅瘦」的淒婉景象了。……此詞雖系小令,但女詞人嵌入的短語是相當精妙絕倫的,尤其她在把握住詞所特有的抒情性、及內容曲折又含蓄的能力上,是多麼自然與妥貼,李清照真不愧為史評「誠至於詞創」的佼佼者!!……(謝謝啦)!!

  • 106836466374

    2019-07-07 18:09

    感謝愛問問的邀請。

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    尋尋覓覓,冷冷清清,淒悽慘慘戚戚。

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    出自宋代詞人李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》,想尋找些什麼,只是冷清的環境氛圍不免有些憂愁淒涼。

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    三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急?

    出自宋代詞人李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》,三兩杯淡如水的酒怎抵擋的了傍晚颳起的驟風?

    梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。

    出自宋代詞人李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》,黃昏時分的細雨滴落在梧桐葉上,一點一滴,響個不停。

    這次第,怎一個愁字了得!

    出自宋代詞人李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》,這樣的情景,怎一個愁字能夠全部概括的了呢!

    常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。

    出自宋代詞人李清照的《如夢令·常記溪亭日暮》,時常想起一天的傍晚在靠近亭子的溪水上泛舟賞玩,喝的酩酊大醉而忘記了歸去的路。

    興盡晚回舟,誤入藕花深處。

    出自宋代詞人李清照的《如夢令·常記溪亭日暮》,盡興後傍晚乘舟返回,誤打誤撞地進入了荷花深處。

    爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。

    出自宋代詞人李清照的《如夢令·常記溪亭日暮》,怎樣劃出去,怎樣劃出去,驚起了一灘的鷗鷺。

    昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。

    出自宋代詞人李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》,昨夜雨水稀疏,晚風急促,雖然酣睡了一夜,早晨醒來仍然感到余醉未消。

    知否,知否?應是綠肥紅瘦。

    出自宋代詞人李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》,你可知道,你可知道?應該是綠葉繁茂紅花減少了啊。

    此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。

    出自宋代詞人李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》,這樣的心情沒有辦法可消除,眉頭才舒展開,心中又不是滋味。

    東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖。

    出自宋代詞人李清照的《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》,黃昏時賞菊飲酒,菊花的清香溢滿了衣袖。

    莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦。

    出自宋代詞人李清照的《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》,不要說黯然銷魂,秋風吹卷珠簾,人比黃花還瘦。

    聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。

    出自宋代詞人李清照的《武陵春·風住塵香花已盡》,聽說雙溪的春光不錯,打算泛舟春遊。只恐怕雙溪的小舟,載不動這諸多愁。

    生當作人傑,死亦為鬼雄。至今思項羽,不肯過江東。

    出自宋代詞人李清照的《夏日絕句》,活著就應該作人中豪傑,死後也應當是鬼中的英雄。至今人們仍記著項羽不肯越過江東。

  • 2994724079675175

    2019-07-05 07:27

    『』李清照,自號易安居士,濟南章丘人。出生於書香仕宦之家,自幼博通詩書,才力華瞻。十八歲與太學生趙明誠結為伉儷,志趣相投。靖康之變後,北宋覆亡,李清照隨夫南渡。趙明誠在高宗建炎三年病逝。此後,李清照流離失所,生活艱難。李清照詞早年多寫貴中生活情趣,詞風清新俊秀;南渡後多寫身世飄零之痛和時世之悲,詞風趨於淒咽悲楚。

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    鳳凰台上憶吹簫

    香冷金倪,被翻紅浪,起來慵自梳頭。任寶奩塵滿,日上簾鉤。生怕離懷別苦,多少事、欲說還休。新來瘦,非干病酒,不是悲秋。

    休休,者回去也,千萬遍《陽關》,也則難留。念武陵人遠,煙鎖秦樓。惟有樓前流水,應念我,終日凝眸。凝眸處,而今又添,一段『』新愁。

    這首詞寫閨閣相思,別有意趣。開頭句「香冷金倪,被翻紅浪,起來慵自梳頭。任寶奩塵滿,日上簾鉤」,寫丈夫遠去之後的清晨,慵懶的女主人日常。無心梳洗,寶奩生塵的香閨,充滿了寂寞的味道。

    緊接著的「生怕離懷別苦,多少事、欲說還休。新來瘦,非干病酒,不是悲秋」直抒胸臆,表相思之苦。因愁離別苦,臨別之前不敢多言,恐勾起一腔心事。只是一腔愁苦鬱結於胸,身體日漸消瘦,並非飲酒過度傷身,也不是因為觸景悲秋。「新來瘦,非干病酒,不是悲秋」,古今寫相思者,清新脫俗莫過於此。不是哀傷濃艷的相思,才會打動人的。李清照這般閨中女兒細膩的小心思,讀來尤為動人。

    「休休,者回去也,千萬遍《陽關》,也則難留。」這句音韻尤美,纏繞舌尖,點點滴滴相思意。翻譯成現代漢語是:罷了,罷了!這回離別一走,千萬遍地唱《陽關三疊》,也難挽留。

    最後一句「惟有樓前流水,應念我,終日凝眸。凝眸處,而今又添,一段新愁。」照樣是清新纖巧,從樓前流水寫起,憐我唯有樓前流水,因我終日倚窗凝眸,在我凝眸痴忘處,又添一段新愁。此句千古傳誦。

    醉花陰

    薄霧濃雲愁永晝,瑞腦消金獸。佳節又重陽,玉枕紗櫥,半夜涼初透。

    東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。

    這首《醉花陰》非常有名,因為最後一句「莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。」

    其實這首也是寫閨中相思,李清照寫成之後,將它寄給趙明誠。趙明誠覺得此詞鍊字無比美妙,勾起了斗詞之心。他不服氣,也新作了幾首頗為得意的詞。然後把《醉花陰》夾在期間,請朋友品評。

    朋友告訴他,覺得其中的警句只有一句「莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。」

  • 109517483111

    2019-07-04 23:33

    李清照是宋代著名的婉約派女詞人,被譽為「千古第一才女」、「詞家一大宗」。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢令》、《醉花陰》、《武陵春》、《夏日絕句》等。

    李清照的一生,可以宋室南遷為界,旗幟鮮明地分為前後兩個時期。前期真實地反映她的閨中生活和思想感情,題材集中於寫自然風光和離別相思,表現女詞人多情善感的個性。後期主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感,表達自己在孤獨生活中的濃重哀愁,孤獨,惆悵。

    李詞的藝術特色可以表現為以下幾點:傾注真摯情;熔煉家常語;善用白描法;講求韻律美。其家喻戶曉的名句有:

    1.知否,知否?應是綠肥紅瘦。

    2.爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。

    3.莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。

    4.此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭。

    5.尋尋覓覓,冷冷清清,淒悽慘慘戚戚。

    以上,就是關於宋代女詞人李清照詞中的名句,謝謝採納!

  • 4446016357282494

    2019-07-04 11:35

    李清照(1084年3月13日—1155年5月12日),號易安居士,漢族,山東章丘人,宋代(南北宋之交)最著名的女詞人,婉約詞派代表。李清照是中國古代罕見的才女,她擅長書、畫,通曉金石,而尤精詩詞。她的詞作獨步一時,流傳千古,被譽為「詞家一大宗」。她的詞分前期和後期。前期多寫其悠閒生活,多描寫愛情生活、自然景物,韻調優美,有「千古第一才女」之稱。所作詞,前期多寫其悠閒生活,後期多悲嘆身世,情調感傷。形式上善用白描手法,自辟途徑,語言清麗。論詞強調協律,崇尚典雅,提出詞「別是一家」之說,反對以作詩文之法作詞。能詩,留存不多,部分篇章感時詠史,情辭慷慨,與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》,已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

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    1.尋尋覓覓,冷冷清清,淒悽慘慘戚戚。《聲聲慢》

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    2.花自飄零水自流,一種相思,兩處閒愁。《如夢令》

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    3.只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。《武陵春》

    4.莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦。《醉花陰》

    5.知否,知否,應是綠肥紅瘦。《如夢令》

    6.新來瘦,非干病酒,不是悲秋。《鳳凰台上憶吹簫》

  • 3566409899581292

    2019-07-04 18:13

    李清照的詩非常多,我就說幾個我喜歡的吧。

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    《一剪梅》

    紅耦香殘玉蕈秋,輕解羅裳,獨上蘭舟。

    雲中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓。

    花自飄零水自流。一種相思,兩處閒愁。

    此情無計可消除。才下眉頭,卻上心頭。

    《醉花陰》

    薄霧濃雲愁永晝,瑞腦銷金獸。佳節又重陽,玉枕紗櫥,半夜涼初透。

    東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。

    《菩薩蠻》

    歸鴻聲斷殘雲碧,背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明,釵頭人勝輕。

    角聲催曉漏,曙色回牛斗。春意看花難,西風留舊寒。

  • 2264586330062412

    2019-07-04 09:09

    古代有才的女子也不少,但能夠比肩李清照的,可以說是屈指可數,這並不是誇張,而是一種客觀事實。《醉花陰》中的「莫道不消魂, 簾卷西風, 人比黃花瘦」,簡直是神來之筆,幾乎無人能夠超越。眾所周知,李清照是婉約詞派代表,但她也曾寫過一首非常霸氣的詩,雖然只有20個字,卻令人熱血沸騰。

    出身於書香門第的李清照,早年家境非常優越,父親是當時的文學家,收藏了不少書籍,而且他的思想觀念較為開放,親自教女兒李清照讀書、寫字。十幾歲的時候,李清照就能出口成章,其才華令人震驚,親朋友好無不對她稱讚有加。她並沒有因此而驕傲,學習更加的努力,在詩詞的造詣上更進一步。

    十八歲的時候,李清照嫁給了趙明誠,兩人婚後相當幸福。但是,由於趙明誠長期在外做官,李清照難免會思念丈夫,並把這種思念化作文字,創作了不少流傳千古的詞作,比如家喻戶曉的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》,就是在這段時間創作的,「此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭」的詞句,將對丈夫的思念表達的淋漓盡致。

    公元1127年,金兵攻破了宋朝的都城,並擄走了宋徽宗和宋欽宗兩位皇帝,史稱「靖康之恥」。後來,趙明誠被任命為建康(今南京)知府,李清照跟隨在丈夫身邊。有一天晚上,建康城中發生了叛亂,按照常理來說,身為知府的趙明誠,第一時間就應該帶兵平亂,但他卻沒有這麼做。

    趙明誠簡單地收拾下東西,立馬帶著李清照逃出城,壓根就不顧城中百姓的安危。當他們到達烏江邊的時候,李清照心中悲憤不已,對丈夫的行為感到無奈和不齒,從行李中拿出筆和紙,揮筆寫下了《夏日絕句》:「生當作人傑,死亦為鬼雄。至今思項羽,不肯過江東。」

    短短的二十個字,不僅令丈夫趙明誠無地自容,也表達了李清照對南宋朝廷的不滿,更是展現了他霸氣側漏的愛國之情。活著就要像韓信、張良這樣的豪傑,即使死了也要成為鬼界的扛把子,項羽當年本可渡江而生,但他卻選擇了烏江自刎,成為令後人膜拜的英雄。

    當然,除此之外,隨著電視劇《知否知否,應是綠肥紅瘦》的熱播,她的《如夢令》再次被人熟知。

    其實,如夢令總共有三首:

    一、如夢令 爭渡、爭渡 驚起一灘鷗鷺

    常記溪亭日暮,沈醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡、爭渡。驚起一灘鷗鷺。

    這首詞寫於何時不清楚,但是看得出心情不錯,回憶的是自己少年時候的美好時光。寫了自己赴宴歸來尋舟不見誤入藕花叢中的情形。結尾三句天真無邪,餘味深長。

    這首詞沒有太多的技巧,全篇明白如話隨意道來。從詞作的風格來看,應該是南渡以前的作品,沒有一絲後期作品中的悲苦淒涼情緒。

    二、如夢令 知否、知否 應是綠肥紅瘦

    昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒,試問捲簾人,卻道海棠依舊。知否、知否,應是綠肥紅瘦。

    這一首也是富家女無憂無慮的生活,即使第二首隱隱透露出一點點」綠肥紅瘦「的惜春心情,也只是」少年不識愁滋味、為賦新詩強說愁「而已。

    這首詞要注意的是兩處,第一處是省略+跳躍的敘述方式,前三句作者自敘,第四句是捲簾人的回答,最後三句又是以作者的口吻道出。這個特點很像一首唐詩《尋隱者不遇》:松下問童子,言師採藥去。只在此山中,雲深不知。

    第二處要注意的就是題主說的「綠肥紅瘦」。肥瘦都是用來形容人或者動物的,拿來形容植物就是詩人的擬人化語言,例如李清照還有一句「人比黃花瘦」。

    這首詞的綠是綠葉,紅是紅花,應該是綠葉漸多,紅花凋謝越來越少的意思。 綠葉和紅花中的「綠「和」紅」都是形容詞,這裡把用形容詞活用為名詞 。

    顏色詞其實有兩種詞性。一方面分辨、指稱某類色彩,屬於名詞。比如『紅』原本是分辨、指稱紅這種色彩,我們可以說:這個」黑「不好看,改成」藍「吧。

    另一方面表示事物的色彩屬性,又屬於形容詞,例如:紅裙子、綠葉、紅花等。這裡的顏色就是形容詞了。

    三、如夢令 無那、無那,好個淒涼的我

    誰伴明窗獨坐,我共影兒倆個。燈盡欲眠時,影也把人拋躲。無那,無那,好個淒涼的我。

    這首《如夢令》也有人說是南宋向滈的作品,不過兩個版本略有一點不同之處:

    誰伴明窗獨坐。和我影兒兩個。燈燼欲眠時,影也把人拋躲。無那。無那。好個恓惶的我。

    這首詞如果是李清照的詞,應該是靖康之變後的作品,詞中的孤寂之感很像南渡以後的風格。可以比較一下李清照的《永遇樂》:

    落日熔金,暮雲合璧,人在何處?染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許?元宵佳節,融和天氣,次第豈無風雨?來相召,香車寶馬,謝他酒朋詩侶。中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五,鋪翠冠兒,捻金雪柳,簇帶爭濟楚,如今憔悴,風鬟霜鬢,怕見夜間出去。不如向,簾兒底下,聽人笑語。

    「無那、無那,好個恓惶的我」,與「如今憔悴,風鬟霜鬢,怕見夜間出去。不如向,簾兒底下,聽人笑語。」是兩個很相似的女性形象。

  • 99636901510

    2019-07-03 18:40

    謝謝!很多!不逞能一一列舉,只敬錄一首《夏日絕句》:「生當做人傑,死亦為鬼雄。至今思項羽,不肯過江東。」(誰知道是不是這會兒心裡沒有記著其他的呢?。

  • 6364405793

    2019-07-03 18:37

    人比黃花瘦

    載不動許多愁

    尋尋覓覓冷冷清清戚戚殘殘切切

    風吹塵香花已盡

    紅藕香殘玉譚秋

    才下眉頭又上心頭

    生當為人傑

    太多太多了