商代玉器紋飾繁複,剛猛霸氣,與同時代青銅藝術並肩發展,不存在誰模仿誰,您認為呢?

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熱心網友回答 (6)

  • 107756065622

    2019-08-02 12:12

    謝謝邀請!

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    商代是青銅器的巔峰時期,青銅器的紋飾細膩繁縟,工藝水平極高。而玉雕的紋飾則遠不能達到青銅器的複雜細緻程度。特別是商晚期青銅器的三層花,集立體雕、浮雕及線雕於一器,是玉器雕刻不可能達到的高度。

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    原因很簡單,青銅器為范鑄法澆鑄而成。細緻的線雕、浮雕均在泥范上雕刻,難度自然低於玉石雕刻。甚至立體雕,也是以泥范雕塑而成,分鑄或嵌入後整體鑄造。因此,青銅器雖大,但紋飾細節卻纖細入微,一絲不苟,絲毫不亞於玉器的細節表達。

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    商代玉器與青銅器,處於同一時代,又都涉及到雕刻藝術,紋飾表達自然會有相通之處,互相借鑑是難免的。至於孰先孰後,恐難以確定,也沒有必要。

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    下面選兩件殷商青銅器,兩件商代玉器,大致比較一下紋飾細節。請注意第五圖上端的三角形紋飾及第六圖右側的三角紋飾,確有相通之處。

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  • 3003467688314375

    2019-08-02 12:36

    在我國古代的商周時期青銅器具的出現時是社會進步的的一大特徵,青銅器具的不僅僅是盛裝物品所用的容器,也是在宗廟中祭祀所用的禮器。在祭祀時青銅器出現的數量可以代表出其主人身份地位的高低,它也是主人身份的象徵。青銅器所製作出的大小也可以顯示出其主人權力的等級,也是人們權利的象徵。在青銅器皿中,其中最為重要的器類就是鼎。在遠古使其的青銅器可以分為食器、酒器、水器、樂器這四大類。食器中包括鼎、鬲等種類,而其中的鼎是最為重要的禮器。那麼商周時期的青銅鼎有著怎樣的特徵呢?

    首先是我們要觀察其青銅鼎的繡色,因為流傳至今的青銅鼎大多數為出土青銅鼎,由於銅質差別及各地土質、水質的差異,入土青銅器的銹色也不盡相同作為常見的有綠銹、紅銹、藍銹、紫繡等。拿到一件青銅鼎時先要我們要用眼睛觀察,如果銹色與器體一致,深淺一致合度,堅實勻淨,瑩潤、自然,則為自然生成的銹色。

    其次就是觀察青銅鼎的花紋是鑑別青銅鼎的一個重要方法,在收藏時我們要了解到夏代青銅器花紋簡單,商代青銅器花紋則華麗繁瑣、而西周青銅鼎大致與商代相同,但是後期越來越素樸。春秋戰國的青銅器花紋則清新活潑,充滿了生活氣息,而到了秦漢時期的青銅鼎著重於其實用性,花紋少且不及前代青銅器精細。所以觀察青銅鼎的花紋是鑑定青銅鼎真偽的重要因素之一。

    商代玉器,商代是一個統一的多民族中央集權國家。其宗法禮制十分完備,玉器已成為帝王壟斷的珍寶,品種繁多,除了具有宗教色彩器物外,也有工具、生活用品、佩飾及陳設用玉器。這些品種以禮器、圓雕人物最為珍貴,如玉璋、玉琮、玉璧等,而又尤以人物雕為最上。圓雕動物及容器,僅次於人物玉雕,也很有收藏價值。因為人物、動物圓雕工藝難度大,又具有寫實的藝術特點,能反映當時的一些社會面貌,因此具有很高的藝術價值、經濟價值和科學價值。商代其他玉器以工具類、兵器類品種較多,工藝術平也有高下精粗之分,禮儀用具或兵器製作比較精細,器型也較優美,因而這類玉器也值得收藏。

    商代早期後段的遺存以鄭州二里岡遺址為代表。同期的河南省鄭州銘功路、白家莊和人民公園,湖北省黃陂盤龍城,河北省藁城台西,北京平谷劉家河等商代遺址和墓葬中出土了玉璋、玉戈、玉璜、玉柄形器和小件裝飾品。黃陂盤龍城出土的長達93厘米的玉戈,是目前所知最長的一件。這時的玉器在工藝上未產生重大變化,只是有些器形更大,陰線紋飾更精。

    商代晚期指盤庚遷殷以後 (公元前14世紀~前11世紀 )。殷墟(今河南省安陽市西北郊)王陵區的11座大墓均被盜,劫餘倖存的玉器極少,僅有玉戈、玉戚、玉刀、鴞形玉佩、水牛形玉佩等少量物品。婦好墓未被盜掘,玉器出土了 755件,連同1949年後發掘出土的商代晚期玉器約有1200件以上。從工藝水平與風格看,有王室玉作及大小奴隸主玉作,也有來自方國的玉器,如有的出土玉戈上的刻銘說明是洮國和盧方所制。從某些出土玉器的材料和形式看則出自龍山和良渚文化圈,卜辭中的「取玉」或「正(征)玉」等內容正反映出商晚期玉器來源的多元性。

    玉材產地據有經驗的玉工目驗,商玉中確有新疆和田玉,這樣就把和田玉器的歷史向前推到商代晚期。此外,尚有夷玉、獨山玉以及其他地方的彩石玉材,說明殷王室確實向方國「取玉」、「征玉」。

    商代玉器

    琢玉技藝①掏膛技術。殷墟出土的兩件玉簋有著較大的內膛。其掏膛工藝與玉琮從兩頭鑽心不同,它只能從上部鏇起,逐步磨磋成深腹。因此需要按照同心圓的規律,將砣具固定,旋轉簋坯,帶動蘸水的金剛砂進行琢磨。但也可能是用小管鑽多次取心後經琢磨而成。

    ②掐環技術。也有用一塊玉材鎪空掐磨成兩個以上互為聯綴的活動鏈環。

    ③琢陽線或雙勾陰線技術。這時玉器上的重要細部多琢刻出陽線或雙勾陰線,這是由商代早期柄形玉器上的陽線獸面紋發展起來的,須經勾、徹、擠、壓四道工序才能完成。它是商代晚期琢紋的主要手法。

    ④立體玉雕。紅山文化、良渚文化玉器中有少量玉動物,但其形體均較扁平,不是圓雕。殷墟出土玉器中則有一批立體的玉雕動物,如人物、熊、虎、龍等。

    ⑤俏色玉器。巧妙地利用玉材不同的顏色, 設計、雕琢成某種器物,稱為巧作。俏色玉器的出現時間可能很早,成功之作應是小屯北帝乙、帝辛時代房子遺址內出土的玉鱉,背甲呈黑色,頭頸和腹部均呈灰白色。同出的俏色石鱉更為成功。

    玉器功能商代晚期玉器的種類、數量比商代早期和遠古均有所增加,說明玉器的功能是逐步擴大的。從殷墟出土的商晚期新型玉器已有幾十種,如簋、盤、梳、耳勺、、玉鏈以及虎、象、熊、鹿、猴、馬、牛、狗、兔、羊頭、蝠、鶴、鷹、鴟鴞、鸚鵡、燕、鸕鶿、鵝、鴨、螳螂、蟬、蠶、螺螄、鳳、怪鳥、怪獸、各式人物等,按用途可分為 7類:

    ①禮器。祭祀天地神祗祖宗用玉、巫術用玉,如璧、環、瑗、玦、璜、圭、琮、簋、盤等。

    ②儀仗器。王、妃舉行儀式時的儀仗用玉,如刀戈、矛、戚、鉞等。它們形制雖類似兵器,但不能用於作戰,僅有等級標誌作用。此外,有槽榫的動物玉中有一部分也可能是儀仗玉。

    ③工具。手工業和農業工具用玉,包括斧、鑿、、鋸、刀、鏟、鐮、紡輪等,因其中大部無使用痕跡,故也可能用於隨身裝飾。

    ④用具。日用器具用玉,包括臼、杵、盤、梳、耳勺、匕、觿等。臼、杵系磨珠砂等顏料所用之器,盤可供調色之用,梳、耳勺、匕、觿等都是起居貼身器具,是挽弓拉弦用具。

    ⑤佩飾品。佩帶用玉有笄、釧、串珠、管、墜飾與動物形象玉器。

    ⑥陳設器。動物玉雕中無孔、無槽、無榫卯的應是陳設用玉。

    ⑦殉葬器。此時僅見置於死者口中的塊狀或蟬形的玉含,這是後世殉葬玉的萌芽。

    另有功能不明者如器座形器、拐尺形器、匕首形器、柱狀或長條柄形器。

  • 我32號可以娶你嘛

    2019-08-02 12:45

    謝謝邀請。 這個問題提出來有一定道理的,我就這個問題只是補充說明一下,也不過、只是邏輯上的推測而已。

    就我國的歷史發展來看,中國的古時候不是今天的信息時代,交流、交通極不方便,不可能達到某種摹仿,而且兩者又是不同事物的發展,也就不存在摹仿了,這個結論應該是站得住腳的。

    包括中國的傳統藝術、文化同樣存在著這個現象的。就拿齊白石先生作為例子來說明,就可以說明問題了:齊白石先生當時學習傳統藝術,能夠得到一冊浙派印譜就是一件很了不起的事情了。加上經濟條件、交通又不方便、湖南湘潭閉塞等等原因,就產生了這個問題。

    特別是中國古代,更不能想像當時的閉塞了。過去進京考狀元,走路可能都是個把月的事情了呢!因此,我們欣賞他人的詩、文章等等,如果要達到全面讀懂、掌握好,就必須先了解時代背景和作者本人的經歷、學識等等,才能達到真正的學習之目的。

  • 2598845410707998

    2019-08-02 12:47

    商代玉器是中國玉器史上第二高峰期。商代玉器的千紋萬彩,千姿百態也是在吸收早期玉器菁華的基礎上蓬勃發展的。

  • 97425573015

    2019-08-02 18:48

    商代的玉器和青銅器一樣是貴族統治者的權利象徵。紋飾多獸面紋、龍紋,饕餮紋,鳳紋。紋飾同時出現!

  • 69756310985

    2019-08-02 12:24

    這位朋友,不要老用結論包含在問題之中方法提問,顯得很沒有意思。