在古代，古人為什麼要把字從右往左寫呢？

古人之所以從右往左寫，與條件簡陋，沒有几案有直接關係：

沒有紙的古代，多數時候是用竹簡進行書寫的。如果把竹簡放在几案上書寫，從左往右寫或者是從右往左寫都是可以的。這種情況，其實從左往右寫更方便一些，因為從左往右寫手腕就可以放在竹簡上書寫，既不用擔心手腕把剛寫好的字弄花，還不需要懸腕書寫。但麻煩的是，要是沒有几案（古時候條件很簡陋，沒有几案是很平常的事情），要是只能把竹簡拿在手上書寫的話，從左往右寫就有問題了。我們通常都是用右手寫字的，竹簡只能握在左手裡，這樣就只能從右往左寫了，要是從左往右寫就行不通了。因為如果從左往右寫，把左邊的字寫好之後，就得把左邊那部分竹簡捲起來握在左手裡，這樣就會弄花剛寫好的字。相反，從右往左寫的話，寫好一部分字之後，左手就將握在手中未寫字的竹簡展開一些，讓右手接著寫，這樣，寫好的字就懸在空中，就會自然晾乾而不會被弄花。這就是古人習慣於從右往左寫的根本原因。

由此還可以得出一個結論：適合的才是最好的。

關注中國簡體字，下次接著聊。

春秋末年，有一個地主家老兩口60多歲了，才生了一個寶貝千金，自是歡喜不得，含在嘴裡怕化了，放在手裡怕掉了。。。。請村裡有名的先生取名兒就叫王桂枝，這王桂枝天生聰明，出口成章，6歲那年隨家裡的長工去鄉下收租子，看到一群白鵝自由自在的浮水，王桂枝隨口而出：鵝鵝鵝，曲項向天歌。。。。嚇得長工趕緊捂住她的嘴說：別說了，這是1500年後初唐駱賓王的作品，你就提前別說了好不好？

王桂枝小小年紀卻胸有大志，苦讀詩書，爭取建功立業，尤其書法最棒，書寫入行雲流水，舞姿翩翩，引的世人無不爭相一睹芳容，她寫的字一律自右而左，世人紛紛效仿，廟堂民間無不已收藏她的字畫為榮，並依次流傳了下來

中國古人為啥要從右向左寫字，其實很多人都想過這個問題。包括為什麼一定要豎著寫字等等。其實有個事情很難想明白，在多行連續書寫的狀態下，寫字時右手的位置會遮擋已完成的部分，甚至在墨水時代，會模糊書寫或者搞髒衣袖，但是古人們依然堅持如此，還要在寫字時提腕，左手托住右邊衣袖。這樣寫字是偶然還是故意，或者故意折磨修煉心性？

這個事情，大約有幾種解釋。

一是古代習慣的延續。古人之所以豎著寫字，與文字記載使用的材料有關，在造紙術之前，他們最早是在竹簡木牘上寫字，把長條的竹木串起來，變成一個冊頁，，所以「冊」就是簡牘的象形文字。打開冊頁時，當然是右手執端，左右托底，所以，為了閱讀方便，書寫也是由右側往左側開始行文。

二是漢字的特點使然。從漢字的特點和國人的生理習慣來看，漢字的結構筆順，就是從上至下、從左到右。如果變成從右往左，寫左半部時，毛筆就要擋住右半邊字形，不便於安排結構，影響結字的美觀。而每個漢字為了形象優美，最終的定筆都在中下或右下方，寫完上一字的末筆緊接著寫下一字的起筆，豎式書寫比橫式書寫更便於筆勢連貫。

三是以右為尊的禮法。漢字書寫順序，也反映了古人的禮法尊卑思想。古代制度「君臣父子」觀，君父為上，臣子為下。宋戴埴《鼠璞》，「漢以右為尊。謂貶秩為左遷，仕諸侯為左官，居高位為右職。」書寫規矩從漢制，右為大，左為小（古代制度，明清反之），所以有「無出其右」的成語。

四是與古代篆刻有關。其實不僅在中國，古老的阿拉伯文、希伯來文，也都是從右向左書寫的。據史料記載，這與古代人使用石頭作為書寫材料有關係，因為在石頭上刻字，大都是左手拿釺，右手拿錘，刻字的方向自然是從右向左的，以此傳遞到毛筆書寫，也就延續下來。

五是歷史規矩的延續。中國是唯一沒有間斷的文明形態，先人傳下來的右起左行，成為故有的慣例，而國人都是對祖先持有謹慎敬重的態度，即使感到書寫不方便，也從不想要變更，恭敬地遵從著。直到辛亥革命以後，西方文化進入，漢字書寫形式才逐步改成橫排、左起的形式。

書寫習慣源於生活，的確古代是由於不像我們現在的紙張一般輕便簡潔，那時在漢代時期竹筒已算先進一點的「紙張」了。竹筒的保存需要捲曲，再加上我們從古至今都是右手使用得多，攤開捲曲的竹筒進行書寫的話。也只有向左攤開才方便我們右手書寫，所以一直流傳之久的古代就延續了這一習慣。

古人之所以豎著寫，是因為在造紙術發明以前，古人是在竹木簡牘上寫字的。而竹木簡牘都是窄長的竹木片，用繩串起來可捲成冊。而打開卷冊自然是右手執端，左手展開方便。所以，書寫也就是自上而下，從右往左了。

其次，從漢字的特點和人的生理習慣來看，因為是右手寫字，左手執冊，一個字的筆順自然是從上至下，自左而右的方便。如果從右往左寫，寫左半部時，毛筆勢必擋住右半字形，不便於安排結構，影響結字的美觀。而每個漢字的末筆都是在中下或右下，寫完上一字的末筆緊接著寫下一字的起筆，豎式書寫比橫式書寫更方便，更便於筆勢的連貫。

我們都知道，中國古人寫字是自上而下，自右向左的。那麼，這是為什麼呢？要回答這個問題，首先要找到源頭。

二十世紀以後，隨著甲骨文和金文的大量發現，專家發現，甲骨文既有左行的，也有右行的，有的是左邊左行，右邊右行，還有全篇一概左行的。這和甲骨文的性質有密切關係。我們知道，甲骨是用來占卜的。甲骨經過灼燒會形成裂紋，巫師根據裂紋來判斷占卜的吉凶，然後刻下卜辭記載占卜的原因、時間、地點、結果，這就是甲骨文。一般來說，卜辭和裂紋延伸的方向有關。有時候一片甲骨上裂紋延伸的方向相反，刻出的卜辭就既有右行，也有左行的。

但是，在商周的青銅器上所鑄的文字卻是一概左行的，這才是後來漢字書寫下行和左行的源頭。而決定青銅器上行文方向的是銘文的製作工藝。

青銅器的鑄造很複雜，要先製作一個母模，再由模翻製成范，然後把銅液澆到范中，等青銅器成型後打碎陶土製成的范，青銅器就大功告成了。

陶范分內范和外范。銘文就直接刻在內范上，然後燒成陶質。如果要銘文顯現在青銅器上，那麼范上的銘文就得是凸出的鏡像字。全世界主流的書寫都是用右手的，為了防止在刻制的過程中損傷用泥土製成的柔軟的范，就必須從左到右刻銘文，這樣右手就不會壓壞左邊已經刻好的銘文。反過來，鑄成的銘文便是從右向左的。

青銅器的銘文對後來的漢字產生了決定性的影響，而簡牘的使用方式進一步加強了這種順序。簡牘狹長，通常情況下，左手負責展簡，右手負責拉簡，還可以執筆書寫。如果漢字右行則諸多不便。因為竹簡的使用量極大，便養成了書寫者左行和下行的習慣。即使在絹帛和後來發明的紙上書寫時，已經沒有了相關的限制，後來人也還是繼承了這一習慣。

1.造紙沒發明以前用竹簡記載，右手執筆從右開始至上而下書寫，便於管理竹簡，符合人體習慣，紙張出現後延續了這個習慣。

2.古人以右為尊，比如官職的升降稱為「右遷」、「左遷」，寫奏摺或書信從右起稱謂表示尊敬。