請行家點評點評這幾幅書法如何？

這幾張字，不是書法。

草書不是潦草之書，也非草之書。草書緣於書寫方便，而它之所以能成為通用之體，也是由於其規範性。

草書的筆法最為豐富，點畫千變萬化，用筆講究提按之間，即提得筆起，按得筆下。而題主的字看不到筆法，信筆而書，完全不得法。

在草書中，每個字的草法皆有嚴格規定，不同的是，每個人的提按不同，字形略有差別。題主的字很多草法有問題，須知每個字的草法少一個動作即是錯誤。

而草書的章法講究更多，基本原則是協調自然，涉及避讓、濃淡、乾枯、徐疾等多方面。而題主的字沒有章法，看不出想法。

建議題主靜下心來，從基本筆法學起，認真臨帖，方可有所進步。

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1、從此三幅草書之作可以看得出來，作者對書法有較深領悟，通過作品能營造一種張力，大小參差錯落，粗細對比明顯，有收有放，章法上如亂石鋪街，咋一看還像那麼回事。

2、遠觀其勢，近看其質。不過近距離來看則字比較俗，筆畫沒有質量，字形不夠得體，體現在：一是字無取法；二是筆法粗燥；三是任筆為書，有狂怪戾氣。

3、比如「澤」字、「猶」字、「之」字、「年」字等一些筆畫，不合常規地變形誇張，比較尖銳刺眼！這種習作，通常來說，屬於學書法很多年，但仍不得法，急於想要表現自己，於是形成這種戾氣。

4、建議作者深入傳統，字形和筆法可以從王羲之《十七帖》、孫過庭《書譜》入手，下決心花點精力學習經典，彌補缺陷，以早日寫出更好的作品來。

網友們覺得如何？歡迎留言一起參與點評！

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這幅草書，首先來說，不符合法度，這是硬傷。

就此來說，無論你寫的多長時間，章法多「狂」，肯定都不是一個合格的草書作品，讓別人一看，就是一個愛好者，所以就不會有太高評價。

但是悟空主要是分享經驗的平台，我希望君能注意以下幾處問題，即可向專業進一步。

首先說筆病，像收筆，轉折等等，比較關鍵的地方，一定要進行專業的訓練。

這點是區分愛好者和專業的關鍵。

其實專業並沒有多高級，只不過是臨帖細心了。

但是愛好者臨帖只得形，不得筆，所以才有了差距。

請看這些轉折的地方，是否臨帖的時候一致？

是否用在了創作上？

為何王鐸會被稱為神筆呢？因為用筆高速運轉之中不忘法度。

看用筆，雖不專業，但是有水平。

看結構，部分自帖中來，但是自造較多。

看章法，參差錯落，大小，輕重都有對比，還是不錯的。

毀就毀在不臨帖上了，其餘地方還是不錯的。

希望還是回歸本源，重新臨帖，相信以這種用筆水平，不長時間就會有不小的進步。

作為一個草書書法愛好者，就個人感悟，略談以下幾點意見和建議，僅供參考！

優點:

（一）草書的功底有。控筆控墨能力較強，可以達到肆意揮灑的地步，並不是每一個草書書法者都能做到的！

（二）草書的章法有。最基本的閃展騰挪，相互揖讓做到了，很多草書作者不懂這一點！

（三）草書的筆意有。基本掌握了草書的草法，很少有錯字出現，這一點也是值得肯定的！

不足:

（一）臨摹臨帖不夠。有意無形，無宗無派，江湖體味道濃烈了一點！

（二）中鋒行筆不夠。個人認為一件草書作品是否成功，就看它的中鋒用筆和行筆，這一點做到了，就是一件成功的作品！反觀題主的三幅作品，中鋒行筆還有所欠缺，用筆有點飄有點浮，有一種肆意揮灑狂塗亂抹的味道！

（三）開合處理不夠。整幅作品有一種往一塊湊的感覺，字與字之間，行與行之間的疏密開合不夠，沒有做到恰到好處（疏可跑馬，密不透風）

就這樣吧！不妥之處還望諒解！繼續歡迎高手點評！

三幅草書，中間一幅稍好，沉穩些。草書要有法度，要在法度的前提下，隨心所欲，縱情揮灑，否則，就事與願違。其次，結體字形要遵循漢字的結字規則，尤其草書要把字寫對寫好。第三，草書線條點畫尤為重要，好的線條充滿活力和生機，給人以愉悅.。第四，章法布局，大小開合，虛實疏密，行氣貫通，意斷還連。三幅作品中牽絲多而纖細零亂，要沉著書寫。草書貴靜，要奔放而從容。

書者的這三幅「草書」作品，總體感覺是：「亂」。「堵」。「滿」。看似自成一體，實乃相差甚遠。但優點還是有的。現在主要說說存在的問題，僅參考之。

第一，草法不精準，且草、楷、行混用，這是草書創作的大忌。根據漢字演變和發展過程，草書早於楷，早於行。在草書創作時，用篆籀筆意或者隸書筆意，是完全可以的，用楷書和行書筆意入草是完全錯誤的。

從書者的以上圖片中可以看出，「東」字的用筆不合法度；「去」字下部動作不到位；「千」字收筆不妥，有俗之動作顯現；「人」和「道」一行一楷；「流」、「人」、「物」、「故」的連慣性用筆，缺變化，且俗氣十足。「石」字的主筆略粗，「石」字下面的「口」字用筆張力不夠，顯得極不協調。

第二，章法布局問題多多。滿，堵，亂，行氣不通。如上圖中的「驥」； 「千」字；「年」字。「驥」字根本不是草書，且書得太寬，線條生硬。「千」字完全可以寫得精短一些。「年」字的草法不準，收筆處理帶著俗氣。

上圖中的「天」字動作不到位。「公」字和下一行的「日」字的書寫布局，在整幅作品中顯得同時微小，沒有變化，這在書法創作中是不允許的。

另外，書法創作，筆墨當隨時代。近年來，真正反映時代書風之一的要素是「滿格布局」。上圖作品四周留白太多，不符合時代書風的要求。

第三，墨法變化不大。沒有把墨的濃、淡、干、濕、焦在作品中得以充分表現。

關於這三幅作品的章法，除了我指出的以外，裡面還有不少問題，由於時間和篇幅限制，就不一一再評了。

最後，建議題要深入臨寫古人的法帖，除臨寫「二王」、張旭、懷素的草書外，還要臨一臨索靖的章書《出師頌》和《月儀章》。還可以多讀讀於佑任編寫的《草書千字文》。

魯迅先生對郭沫若先生的評價：遠看象條狗，近看是條東洋狗，走到眼前一看，哦，原來是郭沫若先生。

我對這三幅書法作品的評價有類似的感覺。

本幅書法作品整體上看，無論是章法和墨色，都是可觀的，但如果細看其筆法，有些慘不忍睹。牽絲太多，致於流俗。

在章法上做的文章太多，顧此失彼，忽略了筆法的搖曳多姿。

寫的不錯，不要過於拘泥那些所謂的法度，寫字是為了修身，非是為了名利。

魏晉乃至唐之大家，作行或草書無不以字字圓熟，勢不可擋為要義，所謂秀媚含蓄，則為時之所好，非為定勢，重法度大都是後來者畫地為牢，作無法跳脫之語。若人人作書時，每一結字皆拾古人牙慧，每一曲折皆成套路，便還有何創新可言。竊以為，書本無法，筆勢萬端，使人識得此字即可。

於書一道，各有審美，觀君之書，勢已初成，這是很多人多年求之不得的。須堅持下去，所謂條條大路通羅馬，入手處不同，但堅持下去，殊途同歸。

不足處，或許刷字過多，某些連筆也還可或者可試以筆意代替，刪繁就簡，或為出路。

書法，不要以為就是自己寫字。書法的基本意義在於書寫的法度。一幅作品中有無法度的體現，是有客觀規律作標準的。因此要深入書法的學習，首先要求具有法度的認識與意識。你所寫作品，很希望能寫出草書氣度，但因缺乏對於草書筆法法度的體現，才使用筆感到很任性隨意。不能體現法度的字，一看就草率粗糙。完全是自己寫字就很難體現書法所要求的基本規距。所以還是應該多臨習前人作品，深入細仔體會前人用筆筆法。逐步由粗糙隨意變成在規距法度範圍內的自己書寫。這樣就可進步與提高自己的書法水平。(書法為明代大家王鐸所書)。

學好寫好書法真的不容易，需要天賦功夫境界都到位才行。現代不也就啟功有了自己的風味？書法天賦和境界是很重要的，用功必不可少但不起決定作用。作品氣勢和功力都不錯，但有匠氣而欠自然流暢，己經很不錯了！

有草的味道，也有大入小粗細變化，連貫性還可以。但缺少草書的基本書寫，是剛剛練習草書的表現，屬於自由體，剛寫幾年楷行就進入草書，太急了，草書沒有很多年的苦功是寫不出古意的，見意多臨二王，懷素，張旭等草書帖。