春秋玉器片狀較多，薄到只能單面雕刻，這說明此時開料技術大大提升，您贊同嗎？

春秋玉器除了品種和形式的變化比較大以外，在別的地方也有非常明顯的不同，而且形成了其特有的時代特徵。這個時期選擇的玉料儘管還是雜玉並用，但是品種相對而言比較少。之前已經有的青色以及黃色蛇紋石、和田地區的崑崙玉料慢慢的多起來，而且朝著單一的路徑發展。

圖1:春秋晚期 青白玉秦式鏤空雙龍珮 ；成交價:RMB 　1,595,625；尺寸：寬5厘米；拍賣公司：佳士得香港有限公司；成交時間：2017-11-29。

這一時期的玉器製作工藝技術也有了一定的提升，主要體現在開料薄以及厚薄均勻，厚度從之前的0.4厘米壓縮到0.2厘米。曾經很多次的發現有做好的兩面紋飾一樣的玉器，從中間剖開變成兩個相同的玉器。但是因為玉器被一分為二之後，器體太薄而沒辦法在新開的一面上重新飾文，從而變成一面是有飾文，而另一面是無紋的春秋玉器。

圖2:春秋 青玉龍紋璜形珮 （一對）；成交價:RMB 　1,663,125；尺寸：長15.6厘米；拍賣公司：佳士得香港有限公司；成交時間：2018-11-28。

春秋玉器上面的紋飾，早期儘管仍舊還有從殷商到西周比較流行的雙溝線紋，但是這個時期的雙溝線已經不再有西周時期粗細之分的特點，更多的是細密布局，線條既短且小，圖文更加的抽象化。到了春秋的晚期，上面所說的情況除了在陝西雍城出土的文物當中不是很多件單挑或者是雙條陰線紋圖之外，在別的地方則是加細線紋取代陰線刻紋，儘管做工精細，但是還是抽象的變形。

圖3:春秋 青玉龍紋觿；成交價:RMB 　942,438；尺寸：長10厘米；拍賣公司：佳士得香港有限公司；成交時間：2018-11-28。

這個時期的玉器，其穿孔的地方和粗細都有一些特徵。比如之前的玉璜穿孔的地方或者一端有一到兩個小孔，或者兩邊各有一個或者是兩個小孔。到了春秋的中晚期，穿孔除了兩端仍舊對稱之外，另一狐凸一邊的中間還會增加一個孔。如果要將其進行佩掛的時候，過去式凸邊朝著下面，凹邊朝著上面的，而這個時候正好的相反的。又比如穿孔的直徑，在春秋早期還是和之前的朝代不一樣的，也就是穿孔是入口比較大，出口比較小，孔比較短粗。到了春秋中晚期，因為開始使用細鐵管進行鑽孔，所以有的孔眼的孔徑用人的肉眼就可以看到，扎眼也比較細長，有的甚至可以達到10多厘米。

圖4:春秋 玉龍形珮 （一對） ；成交價:RMB 　638,250；尺寸：長16.9厘米；拍賣公司：佳士得香港有限公司；成交時間：2017-11-29。

以上內容就是業內人士對春秋玉器風格的詳細介紹，由此可見，春秋時期的玉器和之前朝代的玉器既有相同的地方也有自己特殊的地方。從目前的收藏市場來看，春秋玉器具有非常大的收藏價值以及藝術價值。不過現在收藏市場上的春秋玉器存世量不多，所以價格是比較昂貴的。

圖5:春秋 青玉雙龍首扭絲紋璜；成交價:RMB 　554,375；尺寸：長8.2厘米；拍賣公司：佳士得香港有限公司；成交時間：2018-11-28。

圖6:春秋晚期 玉龍紋羽觴杯；成交價:RMB 　340,400；尺寸：長8厘米；拍賣公司：佳士得香港有限公司；成交時間：2017-11-29。

圖7:春秋 透雕龍紋玉珮；成交價:RMB 　293,820；尺寸：長4.3厘米×4；拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司；成交時間：2017-10-02。

和田白玉質，玉質瑩潤細膩。其中三件受沁呈紅褐色，另一件受沁呈灰白色，器表有硃砂附著。四件器表正面紋飾相同，均是以陰刻線和絞絲紋組成的一組互相噬咬盤繞的虺龍紋，其中最外側的龍首刻畫形象生動，內側龍首則以簡化形式體現，給人一種由近及遠，有淺及深的空間延伸感。其中兩件鑽有三孔，另兩件鑽有兩孔以作鏈接。

圖8:春秋 透空玉雕螭龍璧；成交價:RMB 　315,414；尺寸：直徑6厘米；拍賣公司：保利香港拍賣有限公司；成交時間：2017-04-04。

璧青玉質，方唇，肉部口沿陰刻弦紋一周，期間雕捲雲紋。中間鏤空雕螭龍一隻，螭龍捲鼻，鉤唇，身曲折蜿蜒，以陰刻細線作毛髮鱗甲。此璧沁色豐富，有銅色，黛青，灰褐，雞骨白諸色。雕工古拙不失神韻，其尺寸較小，適合腰間配戴。

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春秋時期玉器確實多為片雕，有些也很薄，但這主要是延襲西周時期的琢玉技法及傳統。西周玉也是以片雕為主，且開片技術已經近乎完美。有的西周玉片薄的僅可作單面工。西周時期也已經有對剖開片技術，即在縷雕之後再對剖，使兩件玉片的鏤雕孔完全一樣，呈鏡面對影效果。

早期對剖開片，兩片的厚薄不均勻，往往可見切割線或斜面，但切割線及斜面完全對應，可合為一體。西周與春秋早期的對剖玉片都較小，但到了漢代，對剖開片技術更加成熟，存世中可見較大片狀的對剖玉片雕。

到了明清，鏤空雕加對剖技術成熟，應用相當廣泛，不少成對的花片均為此法所制。這個時期的對剖花片厚薄均勻，拋光極好，存世較多。

分享幾件西周、春秋、漢及明清對剖片雕。

1. 西周鏤空獸面飾，為兩件對剖後的雙面雕(另一件完全一樣，惜不在手邊，無法成對拍照)；

2. 西周單面雕玉璜，此件為卓然堂藏西周玉中唯一的單面雕，開片極薄；

3-4.春秋早期玉玦，對剖，單面雕，切割不勻，兩片背面可完全對應；

5. 漢代玉琥，對剖片，單面遊絲毛雕，切割平整，所有拉絲工孔均相同，大英博物館及哈佛大學博物館各有一件同款。兩片同大，照像角度使遠端看似略小；

6. 明代對剖花片；

7-9. 清代各式對剖花片。

對，實際上早到齊家文化，片切割技術就很成熟，我們對古人的認知還遠遠不夠。

肯定的，不是絕對的。

一、工具的原因，竹木到鐵具的進化和飛躍。

二、原料的原因，地方玉易得，和田料稀缺。

春秋玉器片狀較多，且多對稱滿工。開料技術的提升，最主要的原因還是玉料的稀少使得古人琢玉時惜玉造成的。

春秋時期玉器確實多為片雕，有些也很薄，但這主要是延襲西周時期的琢玉技法及傳統。西周玉也是以片雕為主，且開片技術已經近乎完美。有的西周玉片薄的僅可作單面工。西周時期也已經有對剖開片技術，即在縷雕之後再對剖，使兩件玉片的鏤雕孔完全一樣，呈鏡面對影效果。

早期對剖開片，兩片的厚薄不均勻，往往可見切割線或斜面，但切割線及斜面完全對應，可合為一體。西周與春秋早期的對剖玉片都較小，但到了漢代，對剖開片技術更加成熟，存世中可見較大片狀的對剖玉片雕。

到了明清，鏤空雕加對剖技術成熟，應用相當廣泛，不少成對的花片均為此法所制。這個時期的對剖花片厚薄均勻，拋光極好，存世較多。

分享幾件西周、春秋、漢及明清對剖片雕。

1. 西周鏤空獸面飾，為兩件對剖後的雙面雕(另一件完全一樣，惜不在手邊，無法成對拍照)；

2. 西周單面雕玉璜，此件為卓然堂藏西周玉中唯一的單面雕，開片極薄；

3-4.春秋早期玉玦，對剖，單面雕，切割不勻，兩片背面可完全對應；

5. 漢代玉琥，對剖片，單面遊絲毛雕，切割平整，所有拉絲工孔均相同，大英博物館及哈佛大學博物館各有一件同款。兩片同大，照像角度使遠端