為什麼現在一些書法名家的作品讓人覺得一般,是不是我們的欣賞水平有問題?

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熱心網友回答 (15)

  • 愛知識人

    2019-07-04 10:53

    我覺得觀眾與作者兩方面可能都有問題,主要問題在丑書作者,欣賞水平達不到可能也是一個方面原因,包括我自己。

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    (丑書)

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    如果僅僅是吼射盲書也就算了,各行各業總會有一些離經叛道、走火入魔甚至譁眾取寵之人。關鍵是主流書法圈也很沒態度,都在息事寧人、左右逢源、姑息縱容,甚至公然鼓掌叫好,簡直是助紂為虐、推波助瀾,讓人看不懂而更著急。

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    (懷素草書)

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    與前幾任和事老相比,上屆的蘇士澍主席還是有血性有擔當的,他是第一位公開向「丑書」宣戰的主席。但是,沉疴久矣已入膏肓,終究無力回天。看看偌大的「丑書」陣營中有多少副主席、省主席,有多少院長、副院長,哪有那麼容易撬得動?撼山易,撼丑書家難。

    (丑書)

    誠然,有言在先,並不排除觀眾的欣賞能力出了問題。理論上,宏闊的理論體系,漫長的書法史,多元的書法審美,共同支撐起書法鑑賞能力。罵丑書的,專業人氏有,業餘人士有,甚至連從沒拿起筆臨過帖的也有。之所以站在了統一戰線,是基於對書法最大眾的最樸素的理解感悟,並非無稽之談。舉個例子,懷素張旭的草書,也很狂放抽象,為什麼大眾都可以從中領略到書法之美,而你們的狂野不羈,則是讓人看了就要倒胃口。

    (張旭草書)

    抱庸淺談。

  • 並非你欣賞水平有問題,而是社會整體普遍價值觀的扭曲;或者可以說,尤其是一些公眾性質的單位的價值觀,實質上背離了人民群眾。比如書協,作協,足協等。

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    所謂「高手在民間,……」,後面那一句,其實就是人民群眾對這種錯誤價值觀的否定。拿書法來說,試看看張旭狂草,如下圖:

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    張旭的草書遒勁有力,龍飛鳳舞,筆畫線條該粗的地方厚勁,該細的地方飄逸,雖是草書,但字字規範,整幅字帖渾然一體,猶然天成。

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    再來看看某些當代「書法家」的「作品」:

    這幅字被認為是草書,但是線條想粗就粗,任意胡來,筆畫連接處肆無忌憚,完全無「連接」的意思,完全無虛虛實實之分,後面的部分簡直就是一個傻子拿一把刷子在刷字。

    書法的真諦是美,讓人賞心悅目。這幅字讓人嘔吐,談何之美?

    再來看看下面這位大家的作品,如下圖:

    這幅字,無論筆畫、線條、章法,都完全不符規範,每一個字的姿勢都像快要摔倒的人似的,毫無生氣,甚至故意扭曲字體,故意將「美」醜化,似乎是為迎合那些「以丑為美」的人。

    所謂「戲子在高台,英雄無人問」,這個社會的普遍價值觀正在扭曲,不及時發現管控,那麼中華文化將有喪失風險。

  • 62367244812

    2019-07-05 02:27

    是的,肯定和你的欣賞水平有關係!

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    首先說是欣賞水平高了,因為現在這個社會,人們的文化水平都有很大的提高,而且了解外界了解世界的途徑也豐富,所謂見多識廣,自然看待事物的眼界也高了,藝術欣賞能力更是如此,現在我們能見到的藝術作品,藝術形式,藝術層次,也與以前不可同日而語,不但欣賞能力提高,甚至都可以說有了較高的藝術鑑賞力,覺得的一般也就不足為奇。

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    另外,現在名家是有不少,但卻與以前的大家不可比,以前的大家都是經過歷史的沉澱,自己的努力,被世人公認的,而且都有自己獨特的藝術風格和造詣,現在的名家的確是多了,也正因如此,反而風格不突出,甚至有視覺疲勞之嫌,還有就是現在的名家的名是如何來的,這也可能是一個很主要的因素。

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    所以,現在丑書是愈演愈烈,風生水起,這可能也是一部分書法家,想要開始去突破,去創新,每個人創新的思路,突破的途徑都不相同,說大膽也好說搞噱頭也好,總之是讓人云里霧裡還弄不太懂,那麼也會有搖旗吶喊的,也會有破口大罵的,當然也會有懷疑自己的。

    其實書法說到底是一種藝術,是一種表達自己的藝術,所謂字如其人,書法的最高境界是對『道』的一種覺和悟,天地人和道法自然,還是順其自然吧。

  • 4762329466

    2019-07-08 11:21

    為何書法家的書法藝術一般化,是否我們欣賞力差?

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    兩個問題,一則名書法家的作品受眾群體影響力大,其書法作品具有一定的底蘊深厚,其才情與學識淵博,故對書法藝術的審美觀與一般鑑賞能力者具有大的代溝。有一層屏障,一如大海與池水相比。名家書法家的肚中有大物,而一般書者屬於淺顯之物。這是事實,專業與非專業之比。另外名家追求的不是基本功的展示,因為已經走過了童子功的時期,走進自己的個性化的創作時期。或者是走向更高的創新書路,探索書之人文返樸的自然的書之境界。

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    當然依然有的創作不盡人意,屬於自己的書路遇上瓶頸,也是常有的書法進步規律,無一帆風順,有的書法家非常明智,有的書法家算是不識廬山真面目,只緣身在此山中,之迷茫中?依然停留在這一刻而創製自己不符合書法欣賞性中,不可自拔。甚而誤導大家的觀賞視線。籍以名氣而執迷不悟。

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    從大眾審美標準來看,也多少知其一二,看出點眉目,真實不虛的書墨抽象與形象,從形質美可以略知其劣質性,而雖然從抽象的意境實在因了文化藝術修養的狹窄不可言傳之賞,除去此,名家就是依書墨的抽象化以及理論的模糊偷換概念而自圓其說,終究是掩耳盜鈴之舉。尚有此類名書法家,其作品不被大眾看好,體現了作品的圈子欣賞性。不具共性的書法魅力值,這就是創新個性化與大眾審美共性的矛盾。出現了名家一般化,一般人似乎顯得水平低之原因。

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    時代造就了爭先恐後之名利,唯恐自己的名聲掃地,世俗化,已經愈演愈烈,不得不承認,市場化,造就催生早熟了一批名書法家。視為假劣偽冒者,眾多。真正的書法家還是少寡。

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    由此聯想,真是群眾的眼睛不明不亮嗎?抑或是讓濫竽充數的名書法家,紛擾了書法藝術殿堂的神聖?

    事物辯證法,經驗告訴大家,真正名書法家,不會牴觸大家的批評,而是謙和君子,不承認自己是家,僅僅書者愛好而已。大智若愚,大巧若拙,是也。

  • 109550043351

    2019-07-04 15:27

    不懂守篆、隸、草、正四種書體,我們就沒有常識性欣賞能力

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    (一):名家遵守篆、隸、草、正四種書體基本規範,讓人覺得一般

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    漢字是世界上起源最早的文字之一,傳承數千年,從未中斷,為世界各國文化源流所僅見,見證了中華民族光輝燦爛的文化。以漢字方塊字的獨特性為基礎,中國書法成為具有豐富文化含量的獨特藝術形式,形成了固定的「真草隸篆行」五種書寫形式。

    「真草隸篆行」書寫形式是經過長期歷史演變過程中逐漸形成的,每種字體都出現過劃時代的書法名家,由此奠定了中國書法藝術的規範。

    「真草隸篆行」書寫形式中,行書是在真草隸篆基礎上的一種創新發揮。因此已經形成以《正草隸篆四體字典》為代表的規範化書體。

    漢字的產生和流傳已有數千年歷史,從其創始到現在日常使用的漢字簡化字,經歷了很多演變,但就其大體而言,可分為篆、隸、草、正四種。漢字由於其造字結構的特點,和圖畫有著密不可分的關係,因而其書寫方法成為一門獨特的藝術,是對這種藝術的一種傳承。因為書法名家的作品多遵循傳統的篆、隸、草、正四種書體為基礎,故而讓人感覺一般般。

    (二):不懂傳統篆、隸、草、正書寫體,說明我們沒有基礎欣賞能力

    近代以來,西方各種文化思潮的進入,擠壓了中國傳統文化的生存空間。漢字、書法中的文化精神不斷消減,很多書法工作者喪失了文化傳承的興趣和能力,這是書法傳承和發展面臨的最大問題。

    比如現在流行的「丑書」,不但背離了中國傳統文化核心符號,而且失去了中國傳統文化核心的核心內容。

    書法是有一定規矩的,如果我們不懂得篆、隸、草、正書體規範,受到現代丑書的影響,就會感覺到書法名家的作品一般般,相反毫無規矩可言的「丑書」很不一般,這就說明我們對書法藝術缺少基本的鑑別常識。

    因此,學習書法藝術一定要在繼承篆、隸、草、正書體規範基礎上才能談所謂「創新」,不要好奇心追逐狂亂丑為奇特書法作品。

  • 1384977316984908

    2019-07-03 17:40

    由於客觀環境的變化,在當今這個商業社會中的所謂書法名家有幾類,一類是真才實學功力深厚的真正書法家,一類是功力不足但憑藉商業運作成名的書法家,還有一類是由官而書,本來是做官的但由於愛好寫字,逐漸的也進到了書法家的隊伍中。因此當今許多所謂名家書法作品看著並不是很好。另外還有一個原因,就是觀賞者自身的審美能力不足,對一些混進了當代藝術元素的書法作品看不懂也是一個重要原因。

  • 17110477893

    2019-07-03 18:30

    欣賞水平我們都沒有改變,美的東西人人看了都會喜歡的,書法作品不論啥樣書法體首先是讓人能看懂,其次才談書法藝術,自認為寫的美輪美奐,龍飛鳳舞,只有自己認識那就不是好書法,堂堂正正做人規規矩矩,方方正正書法,這才是書法的真諦。追求書法藝術無可厚非,但是不能離開書法本體,書法是傳達語言和文字的工具,極度追求藝術性就脫離書法的功能性。現在有大部分書法愛好者也包括所謂的書法家,過度賣弄書法水平,似乎不把書法作品寫的天花亂墜,龍飛鳳舞就不能體現自己的書法水平高。總之現在書法亂象擺出,有以亂書為美的,有走旁門左道的,有書法時大發神經的,這樣下去怎麼得了呢?確實到了該有人出來管管的時候了。誤入歧途到不可怕,可怕,但是都變成書法瘋人就麻煩了,精神病院床位實在太緊張了,別再給醫生添麻煩了,有限的醫療支援應當用在真正的患者身上才是啊。

  • 106070928577

    2019-07-04 10:09

    一,要麼是專家 追求的東西越來越高 眼界高了自然欣賞的東西也別具一格,每個人的書法作品都有作家自己獨一的風格,當然懂得欣賞別人畫的人,看什麼都能悟出自己喜歡那一部分。

    二,要麼是小白 出入匝道 看似非懂不懂 其實是無知,所以一切沒深入,再好的作品都是一般,或者總是以自己的觀念去看別人的作品,沒有滿足自己而導致自己這樣的想法。

    三,書法名人作品是別人創作的喜歡的人自然喜歡,不喜歡的人也是因為自己確確實實不喜歡這樣的風格,立場不同,觀念不同,喜歡的作品,欣賞的東西也不一樣,沒有對與錯。

  • 4554074969

    2019-07-03 22:46

    中國書法博大精深。宋元書法大家趙孟頫日習字過萬。米芾更是大年初一都必須習字的習慣。可見天才、大家幾十年如一日的勤學苦練才得到大師的稱號。當代的書家必過三腳貓的功夫。處處言必大師。徒子徒孫一大群。或者靠裝怪、寫怪字,寫荒誕不徑的怪體忽悠大眾。記得四十年前喜歡寫書法的除了專業人士之外,業餘練書法的愛好者為數不多。近四十年隨著各地老令大學學習的人數急增。網絡上的推廣。大眾對書法和唐元明清歷代書法家的墨寶見得多了。見得多,大眾的鑑賞水平也都在提高。許多人自己習名家帖也都有三四十年了。自然他們的眼界也在水漲船高。象社會上經常咋咋呼呼的一群人,他們的書法怎能上得了大眾的法眼。都說:群眾的眼睛是雪亮的!好了!都散了吧!我還是該幹嗎幹嗎去!

  • 2801211061841293

    2019-07-04 09:13

    所謂書法名家,應是書法領域中造詣高深,代表當今書法藝術一流水平的人。因此,是不是書法名家,需要識別與界定,需要同行和廣大藝術愛好者公認。

    在書法理念混亂,意識各異,組織形態不一的狀態下,有的書家堅持挖掘傳承發揚中華傳統文化,堅持傳統書法理念,認真創作,精品力作不斷湧現,受到高度評價,不愧為書法名家。但也有一批所謂名家,魚目混珠,輕傳統重創新,重個性表現,出現了"丑書"這一書法創新手段與表現形式,對當前藝術市場、書法教育和普及帶來巨大的衝擊,使藝術界和大眾眾說紛紜,爭議不斷。在這種情況下,需要我們有一定的欣賞水平,如怎麼評價,怎麼讀懂,怎麼欣賞,明確審美標準,對書體特點及規律有一定的認識,從作品整體到局部,從書法形象到具體形象,以及作品創作背景等因素都要全面了解,才能得出較為正確的評判。

    作為一個欣賞者,需要多方面的藝術修養,應對作品有廣泛深刻的體驗,看得多,研究得深,就越有發言權。如果不了解基本規律及發展,對作品的質量優劣,水平高低,也就無法準確的評價與欣賞。

  • 聚焦威海南海

    2019-07-03 20:41

    當代民族文化傳承發展最失敗的當屬書法領域,一些由官員書,名人書,富豪書,有些人把腦袋削尖了往書協進,到處互相吹捧,招搖撞騙,等洋相百出,雜亂無章,如射書,吼書,腳書,發書,畫書,鬼符書,丑書,怪書,等等,,,,,,為什麼會產生這麼多誤人子弟的書壇亂像呢? 關鍵是不會寫正統書法,寫不了規矩的字體,只能走丑書的路子,,, 還一個最大原因,即使中國文化,教育等部門監管不力造成的,一個個書協主席都寫丑書,畫鬼符,引起全國寫丑書,以丑為美,以怪為美,比如腎彭,增降,增萊德,嗷杏花,中實等等等等數不過來,,,,,

    只有國家政府相關部門出面制止,解散現有各級書協,重新分等級進行考試(分標準楷書,隸書,大小篆書,行書,草書等書體),必須嚴格按照碑帖練習書體,運筆姿勢,手法,(我當時是先伏案練習楷書,先生認可以後懸肘練習楷書,先生再認可後,再從手臂上綁上綠豆袋,半兩一加碼,直至加到懸肘一斤六兩,先生認可後,再從三九天沒有暖氣繼續練習,手冷實在握不住筆,但是必須嚴格練習,直到從嚴寒的場所下運筆姿勢揮灑自如再練習其他書體),那樣幾年下去,其他書體基本很容易掌握了。現在的書協高官有幾個這麼刻苦的方式練出來的,,, ,,,

    希望孩子們練習楷書,不要煩躁,急功近利,必須把基礎打好再去刻苦鑽研碑帖,爭取多練多悟,很多時候不是寫出來的,而是悟出來的。 把中華民族優秀文化傳承發展下去,不要被丑書怪書迷惑了,要走正道。比如幾個很成功的劉炳森,王相生等顏體, 王利泉吳允祥柳體, 田氏兄弟歐體等等,都是正統書法,無論過多少年,他們都是人們學習的代表。 而那些丑書怪書者一旦死了,沒有了官位,沒有了知名度,沒有了吹捧人,其字馬上一落千丈,無人問津。

  • 70252594777

    2019-07-03 17:30

    書法已經退出了書寫文案實用范籌,只是作為傳統中華特有傳統文化而傳承。因此,真正能靜下心來進行書法的人為數不多,社會整體水平自然也會下降。

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  • 51972056464

    2019-07-03 16:36

    首先對書法作品的評價不能以個人好惡為標準,而是書法的法度來評價。另外當今的書法家很多是徒有虛名。

  • 椒房宮主

    2019-07-03 17:37

    當代的書法家普遍水平一般的主要原因:一是懶,不願花時間去臨碑臨帖,丟掉傳統;二是缺失文化素養。試問,從古到今的所有書法大家哪個不是大文豪大學者。現在的人總以為勤寫苦練靠手面功夫就能成為書法家,這是社會的誤導!

  • 50483578260

    2019-07-03 18:27

    現在的所謂書法名家只不過是官僚文客和其拉幫結派的門徒,骨子裡透著媚氣和騷氣,能高雅得起來嗎?!